{"id":2715,"date":"2025-11-18T01:59:40","date_gmt":"2025-11-18T00:59:40","guid":{"rendered":"https:\/\/festivalcinefantaelx.com\/fantapress\/?p=2715"},"modified":"2025-11-18T02:33:32","modified_gmt":"2025-11-18T01:33:32","slug":"rafael-pomares-nos-basamos-en-hitchcock-en-la-escena-de-la-banera-de-psicosis","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/festivalcinefantaelx.com\/fantapress\/2025\/11\/18\/rafael-pomares-nos-basamos-en-hitchcock-en-la-escena-de-la-banera-de-psicosis\/","title":{"rendered":"Rafael Pomares: \u00abNos basamos en Hitchcock, en la escena de la ba\u00f1era de Psicosis\u00bb"},"content":{"rendered":"\t\t
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Ad\u00e1n Pag\u00e1n<\/h6>

La pasada tarde, el 17 de noviembre, Rafael Pomares Peral, miembro de la Agrupaci\u00f3n Cinematogr\u00e1fica Amateur Ilicitana (ACAI), nos concedi\u00f3 una entrevista antes de la proyecci\u00f3n de su corto, Despu\u00e9s de la boda<\/em> (1980).<\/h2>

Rafael Pomares y Jaime Quiles han presentado una ponencia sobre el corto y carrera de Rafael<\/a>, quien nos ha otorgado la oportunidad de entrevistarlo con el objetivo de redescubrir a uno de los cineastas ilicitanos que formaron parte de la tesis doctoral de Jaime Quiles.<\/span><\/p>

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P: Quiero empezar haciendo un repaso a tu carrera. Empecemos por el inicio, no de tu cine, sino de tu arte. Naces en Elche, estudias en el Instituto Laboral y empiezas haciendo peque\u00f1as obras de marionetas con once a\u00f1os. \u00bfC\u00f3mo te viste interesado en el teatro? \u00bfQu\u00e9 te llam\u00f3 la atenci\u00f3n de este medio art\u00edstico?<\/b><\/p>

R:<\/strong> Bueno, pues en el Instituto Laboral precisamente se form\u00f3 un grupo para hacer marionetas, y entonces necesitaban a alguien que pudiera cambiar las voces, que no fuera una sola voz: voz de bruja, voz de ogro\u2026<\/span><\/p>

Entonces me hicieron unas pruebas all\u00ed y \u201coye, pues t\u00fa puedes servir\u201d. Ah\u00ed empez\u00f3 la afici\u00f3n por hacer teatro, primero con marionetas, luego cuando estuve de profesor cog\u00eda grupos de alumnos y hac\u00edamos teatro.<\/span><\/p>

P: M\u00e1s adelante hiciste el servicio militar obligatorio, te matriculaste en Magisterio y ejerciste de profesor. Impartiste clases no solo de mecanograf\u00eda e ingl\u00e9s, sino tambi\u00e9n de artes escenogr\u00e1ficas. \u00bfQu\u00e9 crees que te llev\u00f3 a dar clases de forma extracurricular? \u00bfC\u00f3mo fueron esas primeras obras?<\/b><\/p>

R:<\/strong> Esto empez\u00f3 con una campa\u00f1a que hizo la diputaci\u00f3n de Alicante que era \u201cOjos nuevos para el cine\u201d, entonces hizo una serie de documentos, libretos, folletos\u2026, para que en las clases se impartiera la cinematograf\u00eda, se diera a conocer lo que era el cine y que los alumnos en estas clases extraescolares pudieran elegir y pudieran estar aprendiendo lo que era el cine, las t\u00e9cnicas del cine, el tipo de pel\u00edcula, lo que era el ocho mil\u00edmetros, el Super-8, el diecis\u00e9is\u2026 Entonces empec\u00e9 por ah\u00ed a meterme en el cine.<\/span><\/p>

P: Ya que mencionas el Super-8, te quer\u00eda preguntar c\u00f3mo son estas grabaciones amateur, c\u00f3mo es grabar en anal\u00f3gico en contraposici\u00f3n a grabar en digital? \u00bfC\u00f3mo es tener menos presupuesto? Sobre todo por los efectos especiales. S\u00e9 que en uno de tus cortos, <\/b>El Frigor\u00edfico<\/i><\/b> (1976), aparece una persona que simula estar congelada. \u00bfC\u00f3mo se hizo?<\/b><\/p>

R:<\/strong> El \u00faltimo plano en el que parece congelado es una foto fija. Se recurre al <\/span>Photoshop<\/span>, y se le da una serie de capas en la cual hay aspectos de hielo y entonces se le puede poner, retocar, borrar la parte que sobre\u2026 Luego ese fotograma se repite varias veces para dar la sensaci\u00f3n de que es el trozo final de la pel\u00edcula.<\/span><\/p>

P: \u00bfTienes alguna otra an\u00e9cdota de este tipo de efectos?<\/b><\/p>

R:<\/strong> An\u00e9cdotas muchas en cuanto a efectos caseros, rodando en Super-8. El sonido, que lo pon\u00edamos aparte con un magnet\u00f3fono, entonces recurr\u00edamos a todos los artilugios y elementos de la cocina: cacerolas, cucharas, cuchillos\u2026 Se hac\u00edan distintos ruidos,\u00a0 incluso molinillos de caf\u00e9 o secadores de pelo, y todo eso hac\u00eda que los ruidos se acoplaran a las determinadas secuencias que nosotros consider\u00e1bamos. Luego los primeros a\u00f1os a\u00fan no hab\u00eda ni siquiera la banda sonora que se pon\u00eda pegada al Super-8; entonces llevaba un magnet\u00f3fono grand\u00edsimo que era de mis padres y ah\u00ed grab\u00e1bamos el sonido. Luego no estaba sincronizado correctamente, pero, bueno, con eso nos apa\u00f1\u00e1bamos.\u00a0<\/span><\/p>

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P: Quiero volver a una pregunta sobre estos primeros cortos, ya con tus alumnos. Hay dos: uno llamado <\/b>El medall\u00f3n m\u00e1gico<\/i><\/b> (1974) y otro, hecho con ACAI, llamado <\/b>El camello en la ba\u00f1era<\/i><\/b> (1974). El primero est\u00e1 inspirado en <\/b>Alicia en el Pa\u00eds de las Maravillas<\/i><\/b>.<\/b><\/p>

R:<\/strong> S\u00ed, eran dos cortos. <\/span>El medall\u00f3n m\u00e1gico<\/span><\/i> y <\/span>Aventuras de Cristina<\/span><\/i> (1973), un a\u00f1o uno y otro a\u00f1o otro. Luego lo que hice fue montarlos juntos para que duraran m\u00e1s, pero esto lo he basado, como has dicho, en <\/span>Alicia en el Pa\u00eds de las Maravillas<\/span><\/i>.<\/span><\/p>

P: \u00bfDe d\u00f3nde viene esa inspiraci\u00f3n? \u00bfPor qu\u00e9 esa obra y no otra?<\/b><\/p>

R:<\/strong> Una de las cosas que tenemos es el Parque Infantil de Tr\u00e1fico, donde hay muchos sitios que puedes rodar haciendo como si fuese un cuento. Entonces utiliz\u00e1bamos filtros, que eran papeles de colores en la c\u00e1mara, para darle un aspecto rojizo o verde, entonces eso hac\u00eda que fuese como un cuento.<\/span><\/p>

P: He mencionado antes el ACAI, sobre Diego Amor\u00f3s Garc\u00eda<\/a>, con quien has colaborado, quien el a\u00f1o pasado present\u00f3 un corto llamado <\/b>La muerte roja<\/i><\/b> (1974). Quer\u00eda preguntarte si t\u00fa lo conoc\u00edas y qu\u00e9 te parece.<\/b><\/p>

R:<\/strong> S\u00ed,<\/span> La muerte roja<\/span><\/i>, perfectamente. Adem\u00e1s, en casi todos los cortos que hemos hecho el c\u00e1mara era yo. Entonces vi aqu\u00ed la pel\u00edcula, la ves ahora y dices \u201cpodr\u00edamos haber hecho algunas otras cosas mejores\u201d. Lo que pasa con el Super-8 es que uno de los problemas que tiene es la luz, porque utilizas pel\u00edcula <\/span>Kodak<\/span>, donde ten\u00edas que jugar mucho con la c\u00e1mara \u2014no era autom\u00e1tica, como ahora\u2014, el diafragma, la velocidad del obturador\u2026 para que en escenas oscuras, dentro de una casa, si no estaba bien iluminado, hubiera forma de rodarla.<\/span><\/p>

P: Sobre ACAI, la conoces a trav\u00e9s de un anuncio en el peri\u00f3dico. \u00bfQu\u00e9 pensaste al ver ese anuncio por primera vez? \u00bfC\u00f3mo fue vuestro primer encuentro?<\/b><\/p>

R:<\/strong> Yo vi el anuncio en el peri\u00f3dico y dije \u201cbueno, pues en lugar de estar ideando mis cortos y haciendo mis virguer\u00edas con el Super-8, hay gente que tambi\u00e9n est\u00e1 haciendo lo mismo y que se ha unido formando grupo\u201d. Entonces llam\u00e9 por tel\u00e9fono a Diego, me present\u00e9, quedamos en vernos personalmente, hablamos de lo que hac\u00eda uno y hac\u00eda el otro, y a partir de ah\u00ed me incorpor\u00e9 al grupo, que fue aumentando con muchos colaboradores, sobre todo actores. De ah\u00ed arranc\u00f3 todo el l\u00edo este con los cortos que hac\u00edamos.<\/span><\/p>

P: Una vez tuviste ya este grupo, hiciste el primer corto que ya he mencionado, El camello en la ba\u00f1era<\/em>. \u00bfC\u00f3mo describir\u00edas este corto? \u00bfC\u00f3mo fue el proceso tanto de escritura como de grabaci\u00f3n?<\/b><\/p>

R:<\/strong> Bueno, <\/span>El camello en la ba\u00f1era<\/span><\/i> era un disparate, si no lo hab\u00e9is visto, es una serie de <\/span>sketches <\/span><\/i>que van unidos con un enlace, que luego resulta que es un cartero que va detr\u00e1s del personaje para intentar darle una carta, y se mete el personaje en una serie de situaciones las cuales aprovechamos para hacer <\/span>sketches <\/span><\/i>con cosas absurd\u00edsimas, desde encontrar una radio sonando enchufada en la arena del desierto hasta un personaje que est\u00e1 con un v\u00e1ter en medio del desierto.\u00a0<\/span><\/p>

En fin, lo hicimos bastante f\u00e1cil porque lo rodamos todo en Los Arenales del Sol, que no est\u00e1 como ahora, hab\u00eda unas dunas que eso parec\u00eda el Sahara. Fuimos ah\u00ed varios fines de semana, se nos iban ocurriendo muchas cosas sobre la marcha: \u201cOye, \u00bfy ahora por qu\u00e9 no sale uno con una maleta como el conejo de la pel\u00edcula <\/span>Alicia en el Pa\u00eds de las Maravillas<\/span><\/i>, que el conejo iba corriendo diciendo llego tarde, llego tarde\u201d. Entonces aqu\u00ed sal\u00eda tambi\u00e9n un personaje con una maleta y un abrigo en el desierto: \u201cLlego tarde, llego tarde\u201d. \u201cBueno, pues una cosa hecha\u201d. \u201cVale, pues ahora, \u00bfy si sale otro personaje por detr\u00e1s de una duna y hace tal cosa?\u201d. Y se nos iban ocurriendo as\u00ed, como una cosa experimental, porque luego tampoco ten\u00eda sonido, era mudo y posteriormente pusimos una banda sonora, y ahora si la veis con los retoques nuevos que hay con los medios de ahora digitales es absolutamente distinto.<\/span><\/p>

Hay una an\u00e9cdota muy graciosa que nos ocurri\u00f3 creo que en Yecla. Fuimos a la presentaci\u00f3n, nos llamaron: \u201cOye, ten\u00e9is un trofeo\u201d. Y cuando llegamos estaba toda la recepci\u00f3n por all\u00ed, con sus copas, bebiendo. Nos llaman y nos dicen: \u201cOye, esta pel\u00edcula tiene un fondo <\/span>pol\u00edtico <\/span>(entonces estaba Franco) que va contra Franco y contra su r\u00e9gimen y os ha salido maravillosa\u201d y nosotros nos mir\u00e1bamos pensando: \u201c\u00bfEste qu\u00e9 dice?\u201d.\u00a0<\/span><\/p>

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P: Por \u00faltimo te quer\u00eda preguntar sobre este corto, <\/b>Despu\u00e9s de la boda<\/i>:<\/b> \u00bfCu\u00e1l es el n\u00facleo de este corto?<\/b><\/p>

R:<\/strong> Nos basamos en Hitchcock, en la pel\u00edcula <\/span>Psicosis <\/span><\/i>(1960), en la escena de la ba\u00f1era, donde matan a la chica. A partir de ah\u00ed surgi\u00f3: \u201cOye, \u00bfpor qu\u00e9 no emulamos la escena de la ba\u00f1era?\u201d, y de ah\u00ed formamos nosotros un guion que es distinto al de <\/span>Psicosis<\/span><\/i>, pero aprovechamos para hacer un peque\u00f1o homenaje a Hitchcock. Entonces este corto es uno de los mejores que he hecho. Si no lo hab\u00e9is visto, al final vino un premio en Cartagena que recib\u00ed y un tercer premio en Alicante, en el Festival de Cine Independiente. Si lo veis ahora espero que os guste.\u00a0<\/span><\/p>

M\u00e1s adelante, durante el coloquio aprovechamos para hacer una pregunta de parte del p\u00fablico: qu\u00e9 le dir\u00eda a los j\u00f3venes que, como a \u00e9l, les pica el gusanillo de crear arte. Ante esta pregunta, record\u00f3 las facilidades actuales de creaci\u00f3n de contenido gracias al formato digital. Rafael Pomares es, indudablemente, una marca indeleble en la historia del fant\u00e1stico ilicitano. <\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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