{"id":2796,"date":"2025-11-19T04:47:55","date_gmt":"2025-11-19T03:47:55","guid":{"rendered":"https:\/\/festivalcinefantaelx.com\/fantapress\/?p=2796"},"modified":"2025-11-19T04:48:52","modified_gmt":"2025-11-19T03:48:52","slug":"todo-el-mundo-sabe-quien-es-godzilla-y-fuera-de-japon-pocos-saben-quien-es-ishiro-honda","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/festivalcinefantaelx.com\/fantapress\/2025\/11\/19\/todo-el-mundo-sabe-quien-es-godzilla-y-fuera-de-japon-pocos-saben-quien-es-ishiro-honda\/","title":{"rendered":"Todo el mundo sabe qui\u00e9n es Godzilla y fuera de Jap\u00f3n pocos saben qui\u00e9n es Ishiro Honda"},"content":{"rendered":"\t\t
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H\u00e9ctor Ant\u00f3n<\/h6>\n

FANTAELX ha recogido la proyecci\u00f3n de Ishiro Honda: Memorias de un director<\/em><\/a>, un documental dirigido por Jonathan Bell\u00e9s, con quien hemos tenido la oportunidad de hablar sobre su trayectoria y su conexi\u00f3n con Jap\u00f3n.<\/h2>\n

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P: Tus documentales \u2014sobre todo, tus dos \u00faltimos\u2014 se nota que vienen de la pasi\u00f3n y el cari\u00f1o que tienes por el kaiju eiga<\/i>. \u00bfDe d\u00f3nde nace esa pasi\u00f3n?<\/strong><\/p>\n

R:<\/strong> Es una pregunta larga de responder, pero intentar\u00e9 sintetizar. Desde muy peque\u00f1o el cine me ha gustado mucho, especialmente lo que yo siempre ve\u00eda eran documentales. Pero cuando descubr\u00ed el cine, digamos, \u201cde dinosaurios\u201d, me encantaba. Yo quer\u00eda ser paleont\u00f3logo de peque\u00f1o, de hecho. Y esa mezcla de dinosaurios con el cine m\u00e1s del g\u00e9nero de cat\u00e1strofes fue una cosa que me gustaba mucho de peque\u00f1o. Cuando esa combinaci\u00f3n se cre\u00f3, que fue <\/span>Godzilla<\/span><\/i>, ya cuando ten\u00eda 8-10 a\u00f1os, eso fue lo que b\u00e1sicamente me enamor\u00f3. Qu\u00e9 otra cosa tambi\u00e9n me gust\u00f3 mucho de este cine: pues como estaba hecho. La fisicalidad, del que era todo artesano, hac\u00eda que fuera algo que yo de ni\u00f1o pod\u00eda imitar. Entonces, yo en mi casa, con mi hermano, creaba mis maquetas de Tokyo, de Nueva York, de edificios. De hecho, mis padres se pensaban que yo ser\u00eda arquitecto, porque me pasaba todo el tiempo haciendo edificios de cart\u00f3n. Y luego lo destru\u00eda porque ven\u00eda Godzilla. Y luego lo grabamos. Era toda una aventura. Y eso, el c\u00f3mo estaban hechas hac\u00eda que las pudiera recrear en mi casa, a mi forma. Tanto dibuj\u00e1ndolos como construyendo esas maquetas que yo destru\u00eda con mis mu\u00f1ecos de Godzilla, que, bueno, solo ten\u00eda uno. En aquella \u00e9poca no hab\u00eda internet, as\u00ed que era complicado conseguir estos juguetes. Y fue con esa expansi\u00f3n que supuso ese Godzilla del 99, la de Emmerich, que salieron esos juguetes, tanto de la versi\u00f3n americana como de la del Godzilla japon\u00e9s, de la serie Heisei, que lleg\u00f3 a Espa\u00f1a alg\u00fan modelo. Entonces fue cuando empec\u00e9 a descubrir m\u00e1s sobre este universo de monstruos japoneses.<\/span><\/p>\n

P: Y a d\u00eda de hoy, \u00bfqu\u00e9 le ves de especial a esta clase de cine?<\/strong><\/p>\n

R:<\/strong> Yo creo que por una parte es lo que ya te he dicho: que todo es anal\u00f3gico, el c\u00f3mo est\u00e1 hecho, lo muy disfrazado y c\u00f3mo ha avanzado esa tecnolog\u00eda a d\u00eda de hoy. Yo creo que eso es lo que m\u00e1s me atrae actualmente. Guillermo del Toro lo dec\u00eda con su pel\u00edcula <\/span>Frankenstein<\/span><\/i>, por ejemplo, \u00e9l mand\u00f3 construir ese barco de la pel\u00edcula. Un barco que es como un protagonista tambi\u00e9n. Y ese barco, no s\u00e9 si en su totalidad, ha sido construido de forma real. \u00c9l dec\u00eda que ten\u00eda que ser real porque la gente no puede ver CGI en un barco, es un personaje m\u00e1s, por lo tanto, tiene que ser tangible, tiene que ser real. La gente va a cre\u00e9rselo porque tiene un peso, un volumen, una luz que le incide y es real. No es un videojuego. Entonces, el <\/span>Tokusatsu <\/span><\/i>nace as\u00ed, y lo tenemos muy interiorizado as\u00ed. Yo me crie desde la ejecuci\u00f3n de esas pel\u00edculas del <\/span>Tokusatsu<\/span><\/i>. Bien es cierto que hoy en d\u00eda ya hasta los japoneses han prescindido de eso. Yo estuve en 2014 en los estudios Toho por primera vez y ah\u00ed tuve la oportunidad de ver una de las piscinas donde rodaban las pelis de Godzilla, de las pocas, solo ten\u00edan dos. Una era la grande, la llamada <\/span>Pearl Harbor<\/span><\/i>,<\/span> utilizada por Tsuburaya, esa s\u00ed que muri\u00f3 en 2004. Y ya en 2014 solo quedaba una peque\u00f1a, actualmente no s\u00e9 si est\u00e1, porque estuve en Toho hace unos a\u00f1os, pero no s\u00e9 si estuve en esa parte, no s\u00e9 si a\u00fan existe. Pero fue un claro ejemplo de ver c\u00f3mo aquella forma de hacer cine, a d\u00eda de hoy, ya no se apuesta, se est\u00e1 extinguiendo. Tenemos <\/span>Shin Godzilla<\/span><\/i>, que mayoritariamente es CGI. De hecho, se construy\u00f3 un animatr\u00f3nico del busto de Godzilla, que Anno lo descart\u00f3 por CGI. Mejor o peor, no lo s\u00e9, al final lo importante es la historia, c\u00f3mo se ejecuta depender\u00e1 un poco de los artesanos y los artistas que trabajan ah\u00ed.\u00a0<\/span><\/p>\n

P: Ya que mencionas tu viaje a Jap\u00f3n, tus dos \u00faltimos documentales se desarrollaron en gran parte all\u00ed. \u00bfC\u00f3mo fue la investigaci\u00f3n en Jap\u00f3n? \u00bfTe encontraste con dificultades?<\/strong><\/p>\n

R:<\/strong> Empez\u00f3 porque en 2012 me matriculo en mi Doctorado. Y un poco empujado por lo que fue mi director de tesis doctoral, el que fue mi profesor de narrativa cl\u00e1sica en la universidad. Y \u00e9l digamos que me ret\u00f3, me dijo: \u201cSi t\u00fa quieres que yo sea tu director de tesis, tendr\u00e1s que irte a Jap\u00f3n y hacer una investigaci\u00f3n de campo\u201d. Y aquello empez\u00f3 as\u00ed, y digamos que ya no fue solo una investigaci\u00f3n de campo, sino que fue la realizaci\u00f3n del documental de <\/span>The Dawn of Kaiju Eiga<\/span><\/i>, sobre Godzilla. Y eso fue un poco como inicio en una etapa m\u00e1s adulta: de unas maquetas que hac\u00eda con mi hermano a algo mucho m\u00e1s adulto, profesional. Y lo de los japoneses ha sido y es un poco complicado algunas veces, sobre todo por el tema de culturas diferentes. Ellos al final trabajan mucho con la confianza de otro japon\u00e9s. En este documental al menos ha sido m\u00e1s f\u00e1cil porque ya hab\u00eda hecho un camino con el otro documental de Godzilla que hice en 2014, entonces ya me conoc\u00edan, as\u00ed que ha sido un poco m\u00e1s sencillo acceder a ciertos materiales y a ciertas personas a trav\u00e9s de esas otras personas que conoc\u00ed hace diez a\u00f1os.\u00a0<\/span><\/p>\n

P: El \u00faltimo documental que has hecho ha sido sobre Ishiro Honda, uno de los padres de Godzilla. \u00bfQu\u00e9 crees que fue lo m\u00e1s importante que aport\u00f3 Ishiro Honda a la creaci\u00f3n de Godzilla?<\/strong><\/p>\n

R:<\/strong> \u00c9l se tom\u00f3 los monstruos como algo serio, algo que muchos cineastas en Norteam\u00e9rica, incluso en Jap\u00f3n, no se tomaban. \u00c9l se encarg\u00f3 de darle una personalidad, es verdad que Tsuburaya era tambi\u00e9n muy importante, porque al final era la persona que se encargaban de dirigir esas escenas (las de Godzilla), pero Ishiro Honda era una persona seria, que se tomaba esas pel\u00edculas de forma seria. Por muy rid\u00edcula que fuera la historia que tuviera que dirigir, se lo tomaba en serio. Yo creo que eso es lo que le distingue, su valor a\u00f1adido frente a otros cineastas de su g\u00e9nero.<\/span><\/p>\n

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P: \u00bfPor qu\u00e9 decidiste dejar de lado a Godzilla para el documental sobre Ishiro Honda?<\/strong><\/p>\n

R:<\/strong> Porque su propia creaci\u00f3n le ha eclipsado, b\u00e1sicamente. Todo el mundo sabe qui\u00e9n es Godzilla y fuera de Jap\u00f3n pocos saben qui\u00e9n es Ishiro Honda. Incluso Guillermo del Toro, otra vez referenci\u00e1ndole, en su pel\u00edcula <\/span>Pacific Rim<\/span><\/i> le hacen un peque\u00f1o tributo a sus pel\u00edculas, al final de los cr\u00e9ditos, con una dedicatoria. Yo creo que es importante no olvidarle, porque dirigi\u00f3 el <\/span>kaiju eiga<\/span><\/i>, pero tambi\u00e9n hizo otras cosas. Adem\u00e1s, es importante conocer su historia para entender a su Godzilla, su Godzilla del 54. El otro Godzilla ya es una mutaci\u00f3n infantil guiada por ciertos intereses econ\u00f3micos. El mismo Ishiro Honda muchas veces no estaba de acuerdo con lo que se hac\u00eda. Tsurubaya ten\u00eda su equipo de efectos especiales, grababa sus escenas (Ishiro Honda ni siquiera estaba delante) y muchas veces se saltaba el guion, as\u00ed que muchas veces hac\u00eda cosas que cuando Ishiro Honda lo ve\u00eda en la sala previo al montaje se enfadaba bastante con el primer borrador de la pel\u00edcula. Pero no hac\u00eda gran cosa, \u00e9l segu\u00eda adelante, ya que era muy comedido. Se me ocurre la pel\u00edcula de <\/span>Los monstruos invaden la Tierra<\/span><\/i>, en esa hay una escena donde Godzilla salta y baila, eso no estaba en el guion escrito, uno de la Toho se lo dijo a Tsuburaya y Tsuburaya ejecut\u00f3. Y cuando Ishiro Honda lo vio en el montaje le dijo a Tsuburaya: \u201c\u00bfEsto qu\u00e9 es?\u201d. Muchos a\u00f1os m\u00e1s tarde, en los 90, le hicieron una entrevista y dijo que \u00e9l estaba totalmente en contra de aquello. No le gustaba porque Godzilla era algo serio, no era algo infantil.<\/span><\/p>\n

\"\"\u00a0P: Dentro de su filmograf\u00eda, fuera del kaiju eiga<\/i>, \u00bfcu\u00e1l dir\u00edas que es la m\u00e1s interesante?\u00a0<\/strong><\/p>\n

R:<\/strong> Yo te dir\u00eda que <\/span>The Blue Pearl<\/span><\/i>, su \u00f3pera prima como director. Porque estuvo en la guerra durante mucho tiempo, as\u00ed que no pudo hacer cine hasta muy tarde, bastante mayor, de hecho. Es una pel\u00edcula que afortunadamente tenemos subtitulada al ingl\u00e9s y yo creo que ese es su sello. Yo creo que, si tuviera esa pel\u00edcula junto a un documental que hizo que se llama <\/span>Ise-shima<\/span><\/i>,<\/span> tienes a Godzilla.<\/span><\/p>\n

P: Antes ya has hablado de c\u00f3mo Godzilla le eclips\u00f3. \u00bfSabes c\u00f3mo le sent\u00f3 esto?\u00bfTuvo alg\u00fan proyecto que no pudo desarrollar por esto mismo?<\/strong><\/p>\n

R:<\/strong> Como cualquier estudio de la \u00e9poca, cada director ten\u00eda un margen de propuestas de ideas, como tratamientos de pel\u00edcula, tanto de ficci\u00f3n como documental. Ishiro quer\u00eda hacer documentales, y lleg\u00f3 a hacer dos. Uno de ellos est\u00e1 desaparecido y el <\/span>Ise-shima<\/span><\/i> se pudo mantener y se puede ver f\u00e1cilmente en japon\u00e9s. Y s\u00ed, Ishiro Honda trat\u00f3 de hacer otras cosas fuera de Godzilla, pero Tojo no le dej\u00f3. Digamos que no confiaba en otro director para esa clase de proyectos. Porque al final del d\u00eda era un director de \u00e9xito, era taquillero. Generaba muchos ingresos a la compa\u00f1\u00eda, nacional e internacionalmente, si eso funcionaba bien, Ishiro Honda hac\u00eda esas pel\u00edculas. Hasta donde yo s\u00e9, todos los documentales y ficciones propuestas posterior a Godzilla eran rechazadas. B\u00e1sicamente le hicieron <\/span>ghosting<\/span><\/i>.<\/span><\/p>\n

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P: \u00bfTienes pensado hacer alg\u00fan otro documental?<\/strong><\/p>\n

R:<\/strong> Te dir\u00eda que por ahora no. Me quiero centrar en este todav\u00eda, que a\u00fan tiene vida de festival. Y, bueno, si es por tener otras ideas de documentales, por supuesto. Esta no es idea propia, pero mucha gente me dice: \u201cPues un documental de Ultraman estar\u00eda muy bien, \u00bfno?\u201d. Pero, claro, tener que lidiar otra vez con los japoneses\u2026 Es complicado. Necesito un poco de tiempo de desconexi\u00f3n. Hay que tener en cuenta que el corto de Godzilla me llev\u00f3 bastantes a\u00f1os para completarlo; este no, al menos. Pero, aun as\u00ed, entre uno y otro hubo varios a\u00f1os de descanso hasta el siguiente. A\u00fan es pronto para decidir otro proyecto.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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