{"id":2834,"date":"2025-11-20T04:11:48","date_gmt":"2025-11-20T03:11:48","guid":{"rendered":"https:\/\/festivalcinefantaelx.com\/fantapress\/?p=2834"},"modified":"2025-11-20T04:20:03","modified_gmt":"2025-11-20T03:20:03","slug":"darsy-mogica-la-diferencia-entre-estar-loco-y-ser-un-genio-es-triunfar","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/festivalcinefantaelx.com\/fantapress\/2025\/11\/20\/darsy-mogica-la-diferencia-entre-estar-loco-y-ser-un-genio-es-triunfar\/","title":{"rendered":"Darsy Mogica: \u201cLa diferencia entre estar loco y ser un genio es triunfar\u201d"},"content":{"rendered":"\t\t
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Ad\u00e1n Pag\u00e1n<\/h6>\n

Este mi\u00e9rcoles, 19 de noviembre, hemos podido entrevistar a la loca (genia) vestuarista Darsy Mogica, quien ha dado una magn\u00edfica charla en el Edificio Valona sobre su profesi\u00f3n, que lleva ejerciendo m\u00e1s de 20 a\u00f1os.<\/h2>\n

Darsy Mogica practica la tarea de vestuarista. Un vestuarista es, como ella misma explic\u00f3 durante su charla, aquella persona en el equipo creativo capaz de hacer todas las tareas relacionadas con la elaboraci\u00f3n de vestuarios, desde los primeros bocetos hasta los \u00faltimos puntos de costura. Antes de su exposici\u00f3n, la cual complet\u00f3 el aforo, tuvimos la oportunidad de tener una conversaci\u00f3n con ella.\u00a0<\/span><\/p>\n

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P: Darsy Mogica, eres autodidacta, has estado en pel\u00edculas como<\/b> La dama boba<\/i><\/b> (Manuel Iborra, 2006), en cortos como Dafne y Pol<\/em> (Sergio Checa, 2025), en series como Juego de Tronos<\/em> (2011-2019) e incluso en teatro, con una obra llamada <\/b>Se\u00f1ora, c\u00f3rrase<\/i><\/b> (Aitor Basauri, 2024). Nos gustar\u00eda empezar centr\u00e1ndonos en la historia de tu carrera, \u00bfde d\u00f3nde nace este inter\u00e9s por el arte audiovisual? \u00bfC\u00f3mo aprendiste t\u00fa misma la tarea de vestuarista?<\/b><\/p>\n

R:<\/strong> El inter\u00e9s audiovisual realmente no lo ten\u00eda, siempre me llamaba mucho la atenci\u00f3n el tipo de vestuario que se hac\u00eda para las pel\u00edculas, pero yo empec\u00e9 realmente trabajando para las discotecas, haciendo el vestuario que llevaban los gog\u00f3s y la gente de animaci\u00f3n de discotecas. Ah\u00ed me enter\u00e9 de que abr\u00edan unos estudios de cine en Alicante y dije: \u201cPues voy para all\u00e1\u201d, fui para all\u00e1, llam\u00e9 a todas las puertas que se me ocurrieron y al final di con la justa. Empec\u00e9 a trabajar con una productora que se llamaba Plural Television en los estudios de cine de Ciudad de la Luz, ah\u00ed empez\u00f3 mi trayectoria en el mundo audiovisual.<\/span>
<\/span><\/p>\n

P: Es ah\u00ed cuando empiezas a hacer tus primeros trabajos en Alicante, \u00bfverdad?<\/b><\/p>\n

R:<\/strong> S\u00ed, uno de los primeros era una pel\u00edcula que se llamaba, si no recuerdo mal, Mino<\/em>. Luego salt\u00e9 a <\/span>Los Borgia <\/span><\/i>(2006), Lo que s\u00e9 de Lola<\/em> (2005), <\/span>La dama boba <\/span><\/i>(2006)<\/span>, <\/span>Ast\u00e9rix en los Juegos\u00a0 Ol\u00edmpicos <\/span><\/i>(2008)<\/span>\u2026 Estuve en todas las producciones que se hicieron en Ciudad de la Luz, de una manera u otra, de vestuario, reparaci\u00f3n o confeccionando.<\/span>
<\/span><\/p>\n

P: Existen varios trajes que son ic\u00f3nicos como el de Kumiko Ogawa, el mono amarillo de <\/b>Kill Bill: Volumen 1 <\/i>(2003)<\/b>, o de John Mollo el traje de Leia, incluso en Espa\u00f1a tenemos de Jean Paul el traje de Kika<\/em> (1993). A ti en particular te gusta mucho Ruth Carter. \u00bfQu\u00e9 pel\u00edculas dir\u00edas que te han gustado por su vestuario?<\/b><\/p>\n

R:<\/strong> Yo s\u00e9 que Ruth Carter es muy conocida por el \u00d3scar de Black Panther<\/em> (2018), pero para m\u00ed el vestuario de Dolemite Is My Name<\/em> (2019) es impresionante. Cuando haces vestuario de fantas\u00eda, a veces, por ejemplo, tienes un rango hist\u00f3rico y tienes que crear cosas, llamar la atenci\u00f3n. Esa sinergia entre el protagonismo que le das al personaje, la personalidad que le das en un rango hist\u00f3rico preciso y la creatividad que t\u00fa expones\u2026 para m\u00ed Ruth Carter en esa pel\u00edcula es impresionante. De todas las que s\u00e9 que ha hecho Ruth Carter para m\u00ed es mi favorita; s\u00e9 que no es la m\u00e1s llamativa, pero es incre\u00edble.<\/span>
<\/span><\/p>\n

P: Has hablado de un concepto que me parece muy interesante, quiero preguntar qu\u00e9 es el rango hist\u00f3rico. T\u00fa has trabajado en Juego de Tronos<\/em>, y una cosa que pasa en este tipo de series es que es ficci\u00f3n, fantas\u00eda, hay dragones, seres que no existen en nuestra realidad, pero al final es una reimaginaci\u00f3n del mundo medieval.<\/b><\/p>\n

R:<\/strong> S\u00ed, pero como es una reimaginaci\u00f3n y realmente es algo \u201cfuera del tiempo\u201d, te ayuda a crear todo lo que t\u00fa quieras, excepto cosas tecnol\u00f3gicas, crear el tipo de vestuario que t\u00fa quieras, porque t\u00fa tienes inspiraci\u00f3n medieval, pero a lo mejor tienes vestuarios que estar\u00edan a principio de siglo con los que estar\u00edan a mitad de siglo, como, por ejemplo, cosas que estar\u00edan tambi\u00e9n en la Edad de Oro, incluso vestuarios que t\u00fa los pones en la corte de Luis XVI, el rey sol, y te pegar\u00edan tambi\u00e9n. Al ser fantas\u00eda puedes meter lo que quieras.<\/span>
<\/span><\/p>\n

P: Sobre tu estilo, has trabajado en Alicante y en Paramount, tanto en producciones de Espa\u00f1a como en producciones estadounidenses, tanto en series muy conocidas como cortos de bajo presupuesto. \u00bfC\u00f3mo difiere trabajar en una producci\u00f3n m\u00e1s peque\u00f1a? Y, m\u00e1s importante a\u00fan, \u00bfcu\u00e1l es la diferencia entre trabajar en un videoclip y en una pel\u00edcula?<\/b><\/p>\n

R:<\/strong> En el videoclip no tienes que tener ning\u00fan tipo de psicolog\u00eda con el personaje, no tienes guion establecido, es un cantante, te marca mucho las pautas, tiene muy definido lo que quiere y, si no, tiene unos estilistas que tienen muy definido lo que quiere… En una pel\u00edcula o una serie ya tienes un guion, un actor que va a hacer un personaje, c\u00f3mo interpreta ese actor al personaje, qu\u00e9 es la trama que tiene detr\u00e1s, cu\u00e1l es la evoluci\u00f3n del personaje. Entonces eso a la hora de dise\u00f1ar un vestuario\u2026 t\u00fa tienes que tener mucha psicolog\u00eda y meterte en el cerebro para saber qu\u00e9 vestir\u00eda en ese momento, claro.\u00a0<\/span><\/p>\n

A lo mejor en un videoclip, yo que s\u00e9, te pueden decir que pongas un abrigo de pieles en una playa. T\u00fa no vas a saber si es agosto o es diciembre, pero en una pel\u00edcula s\u00ed. Entonces todas esas cosas tienen que ir acorde al personaje, en una pel\u00edcula o en una serie son muchos m\u00e1s personajes, tienes que vestir a todo el mundo. Cuando vistes a todo el mundo tienes que tener una psicolog\u00eda que est\u00e1 mirando al protagonista y tiene que seguirle todo el rato, tu cerebro no puede seguir a otro porque si no pierdes el hilo. Es un trabajo de psicolog\u00eda que, cuando t\u00fa todav\u00eda no has visto algo montado, tienes que ir veinte pasos por delante y tener la escena montada en tu cabeza y saber c\u00f3mo vestir a cada persona. Luego si en c\u00e1mara no funciona tienes que tener un plan b, es algo mucho m\u00e1s coral; tambi\u00e9n tienes que trabajar muy estrechamente con los departamentos: tanto de arte como de peluquer\u00eda, como de maquillaje, como de atrezzo, porque no puedo vestir a alguien con una pared gris con ropa gris, tienes que saber exactamente cu\u00e1l es la escenograf\u00eda donde vas a vestir a la persona.\u00a0<\/span><\/p>\n

Es un trabajo, la preproducci\u00f3n de una pel\u00edcula es largu\u00edsima; en un videoclip en un d\u00eda lo tienes. Por ejemplo, estoy en la preproducci\u00f3n de una trilog\u00eda que estamos haciendo y ya llevo un a\u00f1o y medio <\/span>de <\/span>preproducci\u00f3n<\/span>.<\/span>
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P: \u00bfPodr\u00edas contarnos m\u00e1s de esa trilog\u00eda?<\/b><\/p>\n

R:<\/strong> Es una trilog\u00eda que se llama <\/span>Lobos Milenarios.<\/span><\/i> Se van a rodar las tres pel\u00edculas al mismo tiempo. Conforme nos van pasando los guiones, tenemos que hacer los vestuarios, viendo los sitios donde se va a rodar. Como no est\u00e1n decididos del todo, si se rueda aqu\u00ed ser\u00e1 este, si se rueda all\u00ed ser\u00e1 este, si se rueda en esta parte de Europa\u2026 Si se va a rodar en esta \u00e9poca, \u00bfqu\u00e9 le ponemos?, \u00bfqu\u00e9 no le ponemos?, porque tampoco podemos poner a una persona en pleno invierno en bikini y dejarla que pase fr\u00edo, se va a notar que pasa fr\u00edo. Si simulas un verano tienes que ponerle prendas con las que ella puede sentirse c\u00f3moda, pero que no se congele de fr\u00edo, es todo un poco complicado. Claro, los cambios de \u00faltima hora siempre est\u00e1n.<\/span><\/p>\n

P: Ya has hablado mucho de esta libertad creativa, \u00bfhasta qu\u00e9 punto t\u00fa puedes decidir y hasta qu\u00e9 punto decide la empresa? \u00bfC\u00f3mo es ese toma y daca entre imponer lo tuyo y ellos lo suyo?<\/b><\/p>\n

R:<\/strong> No, yo realmente soy bastante emp\u00e1tica y suelo respetar mucho siempre la visi\u00f3n del director, el escritor del guion o de quien mande, porque hay veces que es la productora la que manda porque quiere cierta est\u00e9tica. A veces es el director el que manda porque quiere cierta est\u00e9tica. Si a m\u00ed me dicen no, en vez de obcecarse en algo, o pelearme con algo, cuando veo algo claro y, si no lo entienden, paso a lo siguiente. No suelo obcecarme en que mi idea sea la que se quede por encima de todo, yo creo que por eso nunca he tenido problemas, sigo trabajando much\u00edsimo, vuelven a llamar de much\u00edsimas producciones en las que he trabajado. Creo que es por eso, porque, si es un no, no pierdo el tiempo, intento que me expliques para sacar algo que sea tu visi\u00f3n.<\/span><\/p>\n

P: Hablando de la visi\u00f3n del autor, muchas veces para estos trabajos de personajes tienes que hacer a lo que te referiste como dise\u00f1o de personajes, comprender la psicolog\u00eda. \u00bfPodr\u00edas explicarnos c\u00f3mo se traduce la personalidad de un personaje en su forma de vestir? A ser posible, \u00bfpodr\u00edas darnos un ejemplo?<\/b><\/p>\n

R:<\/strong> Es muy sencillo. Por ejemplo, una de mis pel\u00edculas favoritas de todos los tiempos es Ready Player One<\/em> (2018). Si es una persona casi sin recursos que vive en una caravana, no puedes ponerle unas zapatillas Gucci, porque su poder adquisitivo no es ese. Si es una persona que quiere pasar desapercibida, no quiere que se fijen en \u00e9l, es una persona introvertida, por lo tanto, no voy a poner unos colores vivos, le tendr\u00e9 que poner un vestuario gris, ap\u00e1tico, que demuestre que esa persona no quiere llamar la atenci\u00f3n.<\/span><\/p>\n

Su poder adquisitivo no es alto, otra cosa es cuando se mete en su universo particular, como a \u00e9l le gustar\u00eda ser. Realmente tienes que ver c\u00f3mo es esa persona, qu\u00e9 te est\u00e1 diciendo el personaje: si es una persona introvertida, si es extrovertida, si es alegre, si su personalidad es oscura, si es buena, si es mala\u2026 Todo eso lo quiero plasmar mucho con los colores que le meto al vestuario de la gente. A nosotros mismos, un d\u00eda que tienes un mal d\u00eda, no se te ocurre vestirte de rojo, o de amarillo, o de verde fluorescente. Es como \u201cmira, me voy a poner una camiseta negra, una camiseta gris y hoy no tengo ganas de nada, me pongo lo m\u00e1s viejo que tenga\u201d. Sin embargo, cuando t\u00fa dices \u201cme voy a una gala\u201d o \u201ca cenar a un sitio que me apetece\u00bb, ya me pongo otro tipo de vestuario.\u00a0<\/span><\/p>\n

Es ver al personaje, su personalidad y de ah\u00ed las situaciones a las que se enfrenta. No creo que sea dif\u00edcil porque todos lo sufrimos en nuestro d\u00eda a d\u00eda, no creo que sea dif\u00edcil para nadie hacer este tipo de trabajo.\u00a0<\/span><\/p>\n

P: \u00bfCrees en la teor\u00eda de la psicolog\u00eda del color?<\/b><\/p>\n

R: <\/strong>S\u00ed, mucho.<\/span><\/p>\n

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P: \u00bfY c\u00f3mo has plasmado alguna experiencia personal en estos vestuarios? Alguna prenda que quisieras tener mucho, algo que hayas visto y te haya gustado\u2026<\/b><\/p>\n

R:<\/strong> Yo hice hace muchos a\u00f1os, que fue una de las primera veces que experimentamos la psicolog\u00eda del color, un videoclip con un rapero de Alicante que se llama Nach. Jugamos mucho con lo que era la psicolog\u00eda del color. No sab\u00edas el porqu\u00e9, pero hab\u00eda una parte con unos personajes que vest\u00edan con unas prendas amarillas, y otra parte que vest\u00edan ciertas prendas rojas. Al final, cuando todo eso va evolucionando, entiendes por qu\u00e9 el amarillo y por qu\u00e9 el rojo, te iba dando datos de lo que iba a ir pasando.\u00a0<\/span><\/p>\n

Yo creo que s\u00ed, al final el espectador no se para a pensar por qu\u00e9 pasa eso, pero intuye que, cuando sale algo amarillo es porque \u201coye, eso es amarillo, y cuando va eso amarillo\u2026\u201d y ah\u00ed sabes por d\u00f3nde ir encauzando la historia.\u00a0<\/span><\/p>\n

P: Con respecto a la creaci\u00f3n de los mundos, muchas veces estas historias ocurren en mundos con una cultura y unos vestuarios propios. \u00bfC\u00f3mo te limita, por ejemplo, Juego de Tronos<\/em>? No es lo mismo la ropa de los Lannister que la de otras familias. \u00bfC\u00f3mo te limita el mundo que es al vestuario que le quieres poner?<\/b><\/p>\n

R:<\/strong> Realmente eso ya viene marcado, ya ha habido un trabajo previo. De Juego de Tronos <\/em>la mayor\u00eda del vestuario ya me ven\u00eda muy conceptualizado, hab\u00eda veces que era como \u201cmira, no sabemos c\u00f3mo tirarle, \u00bfqu\u00e9 le har\u00edas?\u201d, pero ya viene como muy marcado. Ni siquiera estuve en la primera temporada, yo estuve en la segunda, en la tercera y en la cuarta, si no me equivoco. Luego estaba haciendo otras cosas y cuando me llamaron yo no estaba. Ahora he podido retomar el universo Juego de Tronos<\/em> porque he estado en la serie El Caballero de los Siete Reinos<\/em> (2026).\u00a0<\/span><\/p>\n

P: \u00bfC\u00f3mo ha sido la experiencia? \u00bfHa sido diferente?<\/b><\/p>\n

R:<\/strong> Ha sido muy similar, el equipo era muy parecido, el m\u00e9todo de trabajo era muy similar, me he encontrado con much\u00edsima gente con la que ya me hab\u00eda encontrado. Lo que es la est\u00e9tica la he encontrado muy muy marcada, cuando yo llego a estas series ya ha habido un trabajo previo de varios a\u00f1os: que yo recuerde, El Caballero de los Siete Reinos<\/em> lleva tres a\u00f1os en preproducci\u00f3n, ya ha terminado y est\u00e1 a punto de estrenarse, y yo lo hice hace un a\u00f1o y pico.<\/span><\/p>\n

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P: Ya que hemos hablado de trabajos recientes tuyos, has trabajado en Venom<\/em> (2018), y hace poco en la serie de Rangers of The New Republic<\/em> (2020).<\/b><\/p>\n

R: No, Rangers of The New Republic<\/em> fue en pandemia, estuvimos grabando en un glacial que se llama Hofsj\u00f6kull, en Islandia. Es un <\/span>spin-off<\/span><\/i> de The Mandalorian<\/em> (2019-2023), pero tras lo que hubo con Gina Carano, que tuvo unos desafortunados <\/span>tuits<\/span>, se ha cancelado y cerrado en un caj\u00f3n.<\/span><\/p>\n

P: \u00bfPuedes contarnos un poco de las cosas que se han perdido ahora? \u00bfQu\u00e9 nos podr\u00edas contar que podr\u00edamos haber visto?<\/b><\/p>\n

R:<\/strong> Yo estuve all\u00ed simplemente grabando siete d\u00edas porque Gina Carano llevaba una especie de armadura de worbla y yo s\u00e9 manejar el worbla y hacer ciertos efectos en esos materiales.\u00a0<\/span><\/p>\n

El worbla es un material que lo calientas y se vuelve flexible, lo enfr\u00edas y se endurece completamente, que es realmente de lo que est\u00e1n hechas todas las armaduras y casi todo el vestuario de los superh\u00e9roes. Son armaduras que parecen pesadas, pero que no pesan absolutamente nada, para hacer todo tipo de efectos necesitan una persona que entienda eso. Por ejemplo, los trajes de los superh\u00e9roes hoy en d\u00eda vienen impresos en 3D, sobre la tela se imprime en 3D y por eso tienen esos detalles. Reparar eso es extremadamente complicado, tienes que manejar ciertas cosas de 3D y dem\u00e1s. Como yo s\u00ed que he aprendido a hacer esas cosas, cuando la producci\u00f3n est\u00e1 aqu\u00ed cerca me suelen llamar.\u00a0<\/span><\/p>\n

Rangers of the New Republic<\/em> desgraciadamente se meti\u00f3 en un caj\u00f3n, y lo que hicimos fue manejar muchas armas, muchas armaduras hechas de ese material.\u00a0<\/span><\/p>\n

P: Has mencionado los superh\u00e9roes y a Ruth Carter, que como t\u00fa has dicho tiene un par de \u00d3scar por las pel\u00edculas de Black Panther<\/em>. T\u00fa tambi\u00e9n has trabajado en pel\u00edculas no de personajes de c\u00f3mic, sino de tebeo, Ast\u00e9rix y Ob\u00e9lix. \u00bfC\u00f3mo traduces a vestuario real un vestuario que originalmente estaba plasmado en un dibujo?<\/b><\/p>\n

R:<\/strong> El vestuario de los que son los personajes principales de Ast\u00e9rix y Ob\u00e9lix ya vino hecho, ven\u00eda hecho de Estados Unidos. Yo en lo que estuve colaborando fue en todo el vestuario de todos los extras que estaban all\u00ed, de la gente que estaba participando en los juegos ol\u00edmpicos, de mujeres de la aldea. Entonces ven\u00edan desmontados y los confeccion\u00e1bamos aqu\u00ed porque el patr\u00f3n ya ven\u00eda hecho, no quer\u00edan que t\u00fa hicieras nada fuera de lo com\u00fan, yo solo hice confecci\u00f3n. Luego, en el rodaje de la pel\u00edcula, estuve como asistente de vestuario, vistiendo a la gente, arreglando a la gente que se le romp\u00eda y todo ese tipo de cosas, envejeci\u00e9ndolo, haciendo un poco de VFX. Por ejemplo, cuando a alguien se le mancha un poco de sangre, o cuando alguien se mancha de barro, o cuando tienes el vestido mojado\u2026 todo eso.<\/span><\/p>\n

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P: Como \u00faltima pregunta, \u00faltimamente la IA generativa ha cambiado el c\u00f3mo vemos todo el arte. \u00bfCrees que de aqu\u00ed en adelante es posible que la IA destruya el trabajo de dise\u00f1o de vestuario?<\/b><\/p>\n

R:<\/strong> Yo creo que s\u00ed, creo que desgraciadamente s\u00ed, pero, seg\u00fan mi experiencia con la IA, lo siento, pero le falta alma. La IA es capaz de hacerte algo muy espectacular, pero no creo que en este punto entienda c\u00f3mo se confecciona algo, ni entienda qu\u00e9 es lo que significa cierto tipo de personaje. T\u00fa lo ves plasmado en un dibujo y dices \u201cperfecto\u201d, pero lo llevas a la imagen, lo llevas al movimiento, lo llevas a un <\/span>acting <\/span><\/i>que tiene que hacer un actor, lo llevas a ciertas cosas\u2026 Creo que le falta, y creo que al final hay cosas que van a seguir siendo imprescindibles, y la artesan\u00eda, que una persona se meta en el papel de otra persona y vea c\u00f3mo una prenda tiene que moverse, hacer ciertas cosas, creo que eso la IA, por ahora (no s\u00e9 lo que pasar\u00e1 en un futuro), no puede.<\/span><\/p>\n

Creo que la IA va a hacer much\u00edsimo de nuestro trabajo, tambi\u00e9n va a facilitar mucho de nuestro trabajo, pero pienso que le falta un poquito de alma, le falta un poquito de alma en dise\u00f1o, le falta alma en m\u00fasica, le falta alma en todo, por lo que yo he visto hasta ahora.<\/span><\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

Tras una introducci\u00f3n de Mario- Paul Mart\u00ednez, el subdirector del Festival, un <\/span>reel <\/span><\/i>de trabajos representa un fragmento de la gran variedad de trabajos de la vestuarista, se recibe con un gran aplauso. Darsy comenta que lleva veintinueve a\u00f1os trabajando en el arte audiovisual, cuenta an\u00e9cdotas sobre sus trabajos nocturnos antes de Alicante (trabaj\u00f3 en la ruta del bacalao, por ejemplo) e incluye su visi\u00f3n del dise\u00f1o.\u00a0<\/span><\/p>\n

\u201cPara m\u00ed, el dise\u00f1o es poder crear momentos y ambientes con el vestuario\u201d, comenta. Presenta el cine como una oportunidad de desarrollo y recuerda a quienes se sientan interesados que, aunque el talento no se ense\u00f1a, la t\u00e9cnica se puede aprender.\u00a0<\/span><\/p>\n

Su diatriba incluye consejos y an\u00e9cdotas de todo tipo: decirle que s\u00ed a todo incluso sin saberlo para adaptarse, improvisar manchas en la ropa con el uso de cacao en polvo, hablar sobre los cambios en la ropa (ensuciarse, romperse o quemarse debe incluirse como cambios que hacer en una historia), traer su propio vestuario perteneciente a Looking for Michael<\/em> (Juana Mac\u00edas, 2026) e incluso accidentes durante el transporte de sus prendas. Es una testigo viva de una vida de pasiones por el cine.<\/span><\/p>\n

Al acabar, las manos se alzan en se\u00f1al de duda, las preguntas var\u00edan entre aquellas sobre documentaci\u00f3n, an\u00e9cdotas de su \u00e9poca por las discotecas, su salto a la fama y sus trabajos de vestuario. Destaca la diatriba sobre el vestuario sostenido, aquel que hace el menor da\u00f1o al medio ambiente y la corseter\u00eda, la forma de crear piezas seg\u00fan un cors\u00e9 para dar vol\u00famenes imposibles a sus usuarias.\u00a0<\/span><\/p>\n

Con un aplauso, Darsy se despide, feliz por haber tenido la oportunidad de compartir una pasi\u00f3n inigualable por el audiovisual y los vestidos. Les deja un mensaje a quienes tienen miedo: \u201cLa diferencia entre estar loco y ser un genio es triunfar\u201d.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Ad\u00e1n Pag\u00e1n Este mi\u00e9rcoles, 19 de noviembre, hemos podido entrevistar a la loca (genia) vestuarista Darsy Mogica, quien ha dado una magn\u00edfica charla en el Edificio Valona sobre su profesi\u00f3n, que lleva ejerciendo m\u00e1s de 20 a\u00f1os. Darsy Mogica practica la tarea de vestuarista. Un…<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":2835,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"elementor_theme","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[41,37],"tags":[],"class_list":["post-2834","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-41","category-entrevistas"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/festivalcinefantaelx.com\/fantapress\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2834","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/festivalcinefantaelx.com\/fantapress\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/festivalcinefantaelx.com\/fantapress\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/festivalcinefantaelx.com\/fantapress\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/festivalcinefantaelx.com\/fantapress\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2834"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/festivalcinefantaelx.com\/fantapress\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2834\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2841,"href":"https:\/\/festivalcinefantaelx.com\/fantapress\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2834\/revisions\/2841"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/festivalcinefantaelx.com\/fantapress\/wp-json\/wp\/v2\/media\/2835"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/festivalcinefantaelx.com\/fantapress\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2834"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/festivalcinefantaelx.com\/fantapress\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2834"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/festivalcinefantaelx.com\/fantapress\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2834"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}